|
[ نصائح مفيدة قبل الشروع في كتابة قصيدة ]
أحبتي في الله .. ربما يطرح أحدنا على نفسه ، أو على غيره السؤال الآتي : كيف أكتب قصيدة ؟؟
نعم كنا نطرح هذا السؤال على أنفسنا خاصة في بداية المشوار .. و لازلنا .. و ربما يطرحه الشعراء المبتدئون أيضا خاصة الذين يلومون النقاد حين يعقبون على قصائدهم بقولهم : أنها غير موزونة مثلا ، أو أن أفكارها ليست مترابطة .. و إليكم هذه النصائح لعلكم تستفيدون منها عند شروعكم بكتابة قصيدة : أولا - الـــفكـــــرة : قبل أن تشرع بكتابة قصيدة يجب أن تكون لديك فكرة معينة تريد الوصول إليها أو التعبير عنها ، و الأفضل أن تكتب هذه الفكرة على ورقة ، و كذلك تكتب بعض النقاط التي تود أن تثيرها و تنقلها من الفكرة إلى النص . ثانيا - الـجـــــــــو : حاول أن تهيء الجو المناسب للكتابة بحيث يكون جوا هادئا شاعريا .. و حاول أن تختار الجو الذي ليس فيه ارتباط أو عمل .. و ياحبذا لو كان وقت المساء ؛ فهوأنسب الأوقات للكتابة . ثالثا - الــخــيــال : تأمل في الفكرة جيداً قبل أن تبدأ في الكتابة ، و اطلق العنان لخيالك أن يجوب في فكرة القصيدة ، فهو بذلك يبرز لك بعض الارتباطات بين الفكرة و الخيال ، و يجعلك محيطاً بأبعاد النص اللغوي . رابعا - أول بـــيــــت : أ - لا تفكر في الوزن بل تجاهله مؤقـتاً ، و فكر فقط في المعنى الذي تريد أن تقوله .. أعـد التفكير مراراً في موضوع القصيدة .. تماما و كأنك تشرح لشخص يجلس أمامك . ب - ابدأ بوضع لحن معين تعتقد بأن المعنى الذي أردت قوله يتوافق معه .. بمعنى أن تدع القصيدة تختار بحرها بنفسها .. فلا تقل لنفسك أريد الكتابة على بحر الطويل أو البسيط مثلا .. خصوصا في البداية .. بل تغن بالكلمات التي تحس أنها تبحث عما في نفسك و تعبر عنه .. على أي بحر كانت .. ثم أكمل بعد ذلك . ج - ابحث عن القافية التي تحس أنها تتناغم مع البحر الذي تريده أو الذي بدأته بالفعل .. مثلا لنفرض أنك وضعت بيتا على بحر ( المسحوب ) و كانت قافية الشطر الأول من البيت الأول حرف النون قبلها ياء في كلمة ( العين ) مثلا .. و قلت : قالوا المحبة توجع الراس و العين .. و أردت أن تقول في الشطر الأول من البيت الثاني : إن من تورط في الحب يعيش في أحزان و هموم متواصلة .. فعليك أن تبحث عن الكلمة المناسبة للقافية التي اخترتها في الأول .. و لديك منها الكثير مثل : حبّين .. آهين .. البين .. إلخ .. مثلا لنأخذ كلمة ( آهين ) فأنت يجب عليك أن تربط هذه الكلمة بالكلام الذي أردت أن تقوله فيخرج معك الشطر هكذا مثلا ( يقضي حياته بين آهٍِ و آهين ) . و هكذا تمد الجسور بين القافية و المعنى حتى تختم القصيدة . خامسا - بـعـــد الانــتـــهـــاء : حاول أن تقيم القصيدة مرة أخرى على الميزان ، ثم اللحن حتى تتأكد بأنها سليمة من الكسور الوزنية . سادسا : تـــــذكـــــــــــــــــ ر : 1- الحرف الذي ينطق وإن لم يكتب فهو يوزن .. كالألف في ( هذا - ذلك ) فعند الوزن تكون ( هاذا - ذالك ) و الحرف الذي لا ينطق و إن كتب فهو لا يوزن .. كالألف في ( ابن - اسم ) فمثلا : من ابن - باسم .. فعند الوزن تكون ( منبن - بسم ) . 2- حروف العلة تكون ساكنة . 3- إقامة القصيدة على لحن واحد تجيده يفيدك في الحكم المبدئي على القصيدة خاصة من ناحية الوزن . ملحوظة / اقتبست ترتيب عناوين الموضوع و بعض مضامينه من موقع النداوي و أضفت إليه الكثير .. بتصرف .. هذا للأمانة الأدبية . و في الختام تقبلوا خالص تحياتي // مـــــــــــ موادع ـــــــــوادع .. |
يثبت .. ولنا عودة لنستفيد .. شكـرا لك أخي موادع .. :) |
أستاذي الفاضل .. موادع
جزاك الله خيرا سأعاود القراءة أكثر من مره لتتضح الفكره أكثر . لك كل التحيات كيرا |
شكرا أخي موادع على هذا الموضوع
وان شاء الله نستفيد منه |
اقتباس:
شكرا لك مشرفتنا زنبقة كاظم على التثبيت و ننتظر عودتك |
اقتباس:
شكرا لك أختي كيرا على المرور .. و جزاك الله خيرا .. و في انتظار عودتك .. يا هلا فيك .. |
اقتباس:
لا شكر على واجب أخي فتى عبرى .. الله يجعل لنا الفائدة فيه .. يا هلا فيك .. |
أحسـنت أخـي ( مـوادع ) .. وبـارك الله فيـك على المجهـود الطيـب :)
|
شكرا جزيلا أخي (موادع) على هذا الإهتمام والموضوع الرائع حقا
|
اقتباس:
الله يبارك فيك أخي ورد الأمل .. ولا يحرمنا من طلتك البهية .. و بالمناسبة لم أقدم على هذا الموضوع إلا بطلب من أخينا الحب الخالد فهو الذي أشار على أن آتي بموضوع يتحدث عن أساسيات كتابة القصيدة .. فله كل الشكر .. ;) |
اقتباس:
لا شكر على واجب أخي فارس الشعر .. دمت طيبا .. |
نعم ... الجميع بحاجة الى هكذا موضوع هادف ... أحسنت اخي موادع .. ولنتابع |
أحسنت الاختيار فنحن بحاجة الى هكذا مواضيع...دمت سالما
|
شكـرا أخي مـوادع على المـوضـوع الجميـل بارك الله فيــك الموضـوع مفتـوح لأسئلـة واستفسـارات الأعضـاء .. فقـد جعـل للفـائـدة أصـلا تحيـتي للجميــع :) |
موضوع جدا مفيد اخي
تشكر على الموضوع الرائع والذي استفدنا منه ولله الحمد :) |
اقتباس:
شكرا على المرور أخي شاعر من الصحراء .. إذا كان لديكم أي إضافات إلى الموضوع .. فنحن نتقبلها .. و نسعد بها أخي .. |
اقتباس:
تسلم أخي صقيع الشقاء .. يا هلا فيك .. |
اقتباس:
تشكر أخي الحب الخالد .. فأنت لك الفضل في بروز هذا الموضوع .. لأنك من أشار علي بكتابته .. و نحن ننتظر أسئلة الأعضاء .. و استفساراتهم في أي نقطة تتعلق بالقصيدة .. |
اقتباس:
الحمد لله أولا لأنكم كما ذكرت استفدتم من هذا الموضوع .. و نحن ننتظر جديدك أخي سنيور .. لنطلع و نقف عن قرب على مدى استفادتك من هذا الموضوع .. يا هلا فيك .. |
شكرآ اخي موادع على هذا الموضوع للاستفاده
بارك الله فيك |
وهنـا النمـاذج التي ينحصـر فيها معظم ما يطـرح من قصـائد هنـا: الشعر الموزون والمقفى : تتوفر فيه للقصيدة وزن ( رتم غنائي ) وقافية مـوحـده لجميـع أبيات القصيـده --- الشعر الغنائي : هوعبارة عن شعر مقاطع بحيث ينتهي كل مقطع بقافية ورتم او وزن موحد ويسمى أيضا ( شعر التفعيله ) --- شعر القصة : يقرب من القصائد المنثورة التي لاتعتمد كثيرا على الوزن والقافية ولا على الرتم الغنائي ويقرب عليها طابع السرد والنثر . ويسمى أيضا ( الشعر الذاتي ) |
اقتباس:
يا هلا فيك أخي الغيثي .. و مساء سعيد .. |
أخي موادع أشكرك على مجهودك الرائع ولي طلب اعلم انه سيتعبك ولكن أقدر جهودك في السبلة طلبي هو أن تذكر لنا أنواع البحور ومعها مثال (بيت شعر) وكيفية تقسيمه أظنها ستخدمني كثيرا لأنني لم أدرس البحور أبدا وعندما رأيت تقسيم الأخت ورد الأمل لقصيدة الاخ فارس وجدت أننا نستطيع أن نقلل من أخطائنا بشكل كبير ان كنت لم أستطع توصيل المعلومة لك بشكل جيد أختصر وأقول نفس ما قامت به الاخت ورد الامل ولكن يكفي مثال بيت او بيتين ؟؟ واسف اخي ان كان في هذا تعب |
اقتباس:
شكرا لك أخي فتى عبري على التواصل و الاهتمام بالموضوع ... لقد سبق لي و ذكرت جميع بحور الشعر الفصيح في موضوع لي سابق بعنوان ( شاركونا في التقطيع العروضي ) و لكن أبشر .. سألبي طلبك في أقرب فرصة .. |
اقتباس:
شكرا لك أخي العزيز على استجابتك لطلبي وأتمنى أن تكون الأمثلة هذه المرة للشعر النبطي فأنا اميل له أكثر ولكن ان كان هناك رغبة من الأعضاء في الشعر الفصيح فليكن مثال من النبطي ومثال من الفصيح ان لم يكن فيه مشقة شكرا مرة اخرى بارك الله فيك |
إليك أخي في البداية هذه الفوائد ..
* بعض التعليمات الهامة في العروض : الكتابة العروضية تقوم على قاعدة : [ ماينطق يكتب وما لاينطق لا يكتب ] و المقطع الصوتي :هو أكبر كمية من الحروف يستطيع الإنسان النطق بها دون أن تتصل بما بعدها . وهي إما حرف أو حرفان فقط . لذلك فالمقطع الصوتي إما طويل أو قصير . فالمقطع الطويل هو عبارة عن حرف متحرك يليه حرف ساكن ، ويرمز له بالشرطة ( ـــ ) والمقطع القصير هو عبارة عن حرف متحرك لا يليه ساكن ، ويرمز له بالباء ولكن من غير نقطة ( ب ) والتفعيلات العروضية ثمان : فعولن ( ب ــ ــ ) مثال : جميلٌ / جَ مي لُنْ / ب ــ ــ فاعلن ( ــ ب ــ ) : صائـمٌ / صا ئ مُنْ / ــ ب ــ مفاعيلن ( ب ــ ــ ــ ) متفاعلن ( ب ب ــ ب ــ ) مفاعلتن ( ب ــ ب ب ــ ) مستفعلن ( ــ ــ ب ــ ) فاعلاتن ( ــ ب ــ ــ ) مفعولاتُ ( ــ ــ ــ ب ) والبحر الشعري يتألف من تكرار تفعيلة واحدة أو تفعيلتين من هذه التفعيلات ... |
و إليك البحور الستة عشر ..
1- البحر الطويل : فَعُولُنْ مَفاعيلُنْ فَعُولُنْ مَفاعيلُنْ .... فَعُولُنْ مَفاعيلُنْ فَعُولُنْ مَفاعيلُنْ 2- البحر المديد : فاعلاتُنْ فاعلُنْ فاعلاتُنْ .... فاعلاتُنْ فاعلُنْ فاعلاتُنْ - مشطور المديد : فاعلاتُنْ فَعِلُنْ .... فاعلاتُنْ فَعِلُنْ 3- البحر البسيط : مُسْتَفْعِلُنْ فاعِلُنْ مُسْتَفْعِلُنْ فاعِلُنْ .... مُسْتَفْعِلُنْ فاعِلُنْ مُسْتَفْعِلُنْ فاعِلُنْ ــ مجزوء البسيط : مُسْتَفْعِلُنْ فاعِلُنْ مُسْتَفْعِلُنْ ... مُسْتَفْعِلُنْ فاعِلُنْ مُسْتَفْعِلُنْ ــ مخلع البسيط : مُسْتَفْعِلُنْ فاعِلُنْ مُتَفْعِلْ .... مُسْتَفْعِلُنْ فاعِلُنْ مُتَفْعِلْ ــ مشطور البسيط : مُسْتَفْعِلُنْ فاعِلُنْ .... مُسْتَفْعِلُنْ فاعِلُنْ 4- البحر الوافر : مُفاعَلَتُنْ مُفاعَلَتُنْ فعولُنْ .... مُفاعَلَتُنْ مُفاعَلَتُنْ فعولُنْ ــ مجزوء الوافر : مُفاعَلَتُنْ مُفاعَلَتُنْ .... مُفاعَلَتُنْ مُفاعَلَتُنْ 5- البحر الكامل : مُتَفاعِلُنْ مُتَفاعِلُنْ مُتَفاعِلُنْ .... مُتَفاعِلُنْ مُتَفاعِلُنْ مُتَفاعِلُنْ ــ مجزوء الكامل : مُتَفاعِلُنْ مُتَفاعِلُنْ .... مُتَفاعِلُنْ مُتَفاعِلُنْ 6- البحر الهزج : مَفاعِيلُنْ مَفاعِيلُنْ .... مَفاعِيلُنْ مَفاعِيلُنْ 7- البحر الرجز : مُسْتَفْعِلُنْ مُسْتَفْعِلُنْ مُسْتَفْعِلُنْ .... مُسْتَفْعِلُنْ مُسْتَفْعِلُنْ مُسْتَفْعِلُنْ ــ مجزوء الرجز : مُسْتَفْعِلُنْ مُسْتَفْعِلُنْ .... مُسْتَفْعِلُنْ مُسْتَفْعِلُنْ ــ مشطور الرجز : مُسْتَفْعِلُنْ مُسْتَفْعِلُنْ مُسْتَفْعِلُنْ ــ منهــوك الرجز : مُسْتَفْعِلُنْ مُسْتَفْعِلُنْ 8- البحر الرمل : فاعِلاتُنْ فاعِلاتُنْ فاعِلاتُنْ .... فاعِلاتُنْ فاعِلاتُنْ فاعِلاتُنْ ــ مجزوء الرمل : فاعِلاتُنْ فاعِلاتُنْ .... فاعِلاتُنْ فاعِلاتُنْ 9- البحر السريع : مُسْتَفْعِلُنْ مُسْتَفْعِلُنْ مَفْعولاتُ .... مُسْتَفْعِلُنْ مُسْتَفْعِلُنْ مَفْعولاتُ ــ مشطور السريع : مُسْتَفْعِلُنْ مُسْتَفْعِلُنْ مَفْعولاتُ 10 - البحر المنسرح : مُسْتَفْعِلُنْ مَفْعولاتُ مُسْتَفْعِلُنْ .... مُسْتَفْعِلُنْ مَفْعولاتُ مُسْتَفْعِلُنْ ــ منهوك المنسرح : مُسْتَفْعِلُنْ مَفْعولاتُ 11- البحر الخفيف : فاعِلاتُنْ مُسْتَفْعِ لُنْ فاعِلاتُنْ .... فاعِلاتُنْ مُسْتَفْعِ لُنْ فاعِلاتُنْ ــ مجزوء الخفيف : فاعِلاتُنْ مُسْتَفْعِ لُنْ .... فاعِلاتُنْ مُسْتَفْعِ لُنْ 12- البحر المضارع : مفاعيلُنْ فاعِ لاتُنْ مفاعيلُنْ .... مفاعيلُنْ فاعِ لاتُنْ مفاعيلُنْ 13- البحر المقتضب : مَفْعولاتُ مُسْتَفْعِلُنْ .... مَفْعولاتُ مُسْتَفْعِلُنْ 14- البحر المجتث : مُسْتَفْعِ لُنْ فاعِلاتُنْ .... مُسْتَفْعِ لُنْ فاعِلاتُنْ 15- البحر المتقارب : فَعولُنْ فَعولُنْ فَعولُنْ فَعولُنْ .... فَعولُنْ فَعولُنْ فَعولُنْ فَعولُنْ ــ مجزوء المتقارب : فَعولُنْ فَعولُنْ فَعو .... فَعولُنْ فَعولُنْ فَعو 16- البحر المتدارك : فاعِلُنْ فاعِلُنْ فاعِلُنْ فاعِلُنْ .... فاعِلُنْ فاعِلُنْ فاعِلُنْ فاعِلُنْ ــ مجزوء المتدارك : فاعِلُنْ فاعِلُنْ فاعِلُنْ .... فاعِلُنْ فاعِلُنْ فاعِلُنْ أما إذا أردت معرفة المقاطع الصوتية لهذه التفعيلات فارجع إلى التفعيلات الثمان التي ذكرناها من قبل .. و باقي طلبك سيلبى غدا بإذن الله ... و اعذروني على الإطالة .. // مــــــــ موادع ـــــــوادع .... |
أخي موادع ... عندما تكتب أنت ... تبقى اقلامنا مبحلقة نحو قلمك الرائع .... فهلاّ واصلت الكتابة .... :) أنـــ الصمت ـــين |
الأستاذ موادع أشكرك على تعاونك الكبير معنا واعطائنا من وقتك واعذرني لأنني أعلم أن ما تقوم به يأخذ وقتا طويلا واتمنى الفائدة للجميع بارك الله فيك |
شكرا لاختي الشاعرة
انا الشاعر العنيد 2004 هل من الممكن ان تنظري لهذه القصيدة وتخبريني شو رايك. دايــــــــــــــــــــــ ـــــــــــــم دايـــــــم سؤالي عنك وينـــــــــــــــك يـــا مسهر عيني خيـــــــــــــــــــالك يـــا مـذهــلـني رمـش عينــــــــــــــك يـــا ســـاكن بـقـلبـي خيـــــــــــــالك يـــا مـــاخـــذ الـعـقـل بـلـينـــــــــــــك زالــــــــت همومي من دلالـــــــــك وراحــت جروحي من حنينــــــــــــك وانــسبــت روحـــي نيــــــــــــــالك هــذا الـقلـب يـخـفـق لـزيــنـــــــــــــك وشــــــوقـه دايـــم لاتصـــــــــــالك يــنتظر شــــوفـة ضـنـيـنــــــــــــــــك والــــغـــلا شــــوفـة جمـــــــــــالك كـــل الـعـيـون تـنظر لزينـــــــــــــــك مـا تـرتـــجي إلا انفصـــــــــــــالك وتــهجرني في عشرة سنينــــــــــــــك وتـــهـجــرني شوفـة جمـــــــــــالك غـــالـــي ومن شـوقـي أبينــــــــــــــك يـــا ســـاكن بـقـلـبي احتيــــــــــالك عــذبـتـنـي بلــمـسـة يـميـنـــــــــــــــك يـــا مـعــــذب بـــدر انـطفــــــــالك العنيــــــــــــــــــــ ــــــــــــــــد 2004 ديوان ملك النسور [email protected] |
تشكر اخوي
عمت الفايدة والفايدة للجميع,,, |
كانت العرب تقول الشعر رجزاً أي مقاطع صغيرة بقافية واحدة وكان الشاعر يقول من الرجز البيتين والثلاثة ونحو ذلك إذا حارب أو شاتم أو فاخر كقول دريد بن الصمة :
يا ليتني فيها جذع ..... أخب فيها وأضع واستمر الرجز وأطال في بحره العجاج والأغلب العجلي أما أول من قسم البيت إلى صدر وعجز ونقل الشعر من الرجز إلى بحور جديدة هو سالم (وقيل إسمه عدي) بن ربيعة المشهور بالزير أبو ليلى المهلهل ... وقد سمي بالمهلهل لهلهلته الشعر أي تقطيعه وقيل لرقته وخفته وقيل لإختلافه ، والرأي الصائب هو لأنه أول من قصد القصائد كقول الفرزدق : ( ومهلهل الشعراء ذاك الأول ) والمهلهل هو خال الشاعر الجاهلي الشهير امرئ القيس بن حجر وجد الشاعر عمرو بن كلثوم لأمه وبقي الشعر يقوله الشعراء ويتناقله الرواة حتى أتى الخليل بن أحمد الفراهيدي بجمع الأعاريض وألف الأوزان ووضع فيها كتاباً سماه ( العروض ) ثم ألف الناس بعده على طريقته في تقطيع البحور إلى تفعيلات قال الأخفش : سألت الخليل بعد أن عمل كتاب العروض : لم سميت الطويل طويلاً ؟ فقال : لأنه طال بتمام أجزائه . قلت : فالبسيط ؟ قال : لأنه إنبسط عن مدى الطويل وجاء وسطه فعلن وآخره فعلن قلت : فالمديد ؟ قال : لتمدد سباعيه حول خماسيه قلت : فالوافر ؟ قال : لوفور أجزائه وتداً بوتد قلت : فالكامل ؟ قال : لأن فيه ثلاثين حركة لم تجتمع في غيره من الشعر قلت : فالهزج ؟ قال : لأنه يضطرب ، شبه بهزج الصوت قلت : فالرجز ؟ قال : لإضطرابه كإضطراب قوائم الناقة عند القيام قلت : فالرمل ؟ قال : لأنه شبه برمل الحصير لضم بعضه إلى بعض قلت : فالسريع ؟ قال : لأنه يسرع على اللسان قلت : فالمنسرح ؟ قال : لإنسراحه وسهولته قلت : فالخفيف ؟ قال : لأنه أخف السباعيات قلت : فالمقتضب ؟ قال : لأنه إقتضب من السريع قلت : فالمضارع ؟ قال : لأنه ضارع المقتضب قلت : فالمجتث ؟ قال : لأنه إجتث ، أي قطع من طويل دائرته قلت : فالمتقارب ؟ قال : لتقارب أجزائه لأنها خماسية يشبه بعضها بعضاً كان عمل الخليل هو تتبع البيت بصدره وعجزه حركة حركة من فتح وضم ورفع وجر .... وقسمها لهذا التصنيف ولكن الشعر العامي لا يهتم بالحركات التي هي من أساس اللغة العربية الفصحى .. لذلك تختلف بعض البحور وتتشابه في التلحين كقول عمرو بن كلثوم :إذا بلغ الفطام لنا رضيعً .... تخر له الجبابر ساجدينا يقابله قول ابن لعبون : سقى صوب الحيا مزن ٍ تهامى .... على قبر ٍ بتلعات الحجازي وكقول عمر بن أبي ربيعه : ليت هندًا أنجزتـنا ما تعد .... وشفت أنفسنا مما تجد وإستبدت مرة ً واحدة ً ..... إنما العاجز من لا يستبد يقابله قول الشاعر ( إختلف في نسبتها لإبن لعبون ) : كل ما دقيت في أرض ٍ وتد .... من رداة الحظ وافتني حصاه فعند تطبيق الشعر النبطي على بحور الفصحى حركياً لا تستقيم إلا في النادر ... وعند تطبيقها لحناً أو غناءً تستقيم فالحاكم هنا هو اللحن وليس البحر وقد يسأل البعض عن مدى بحور الشعر النبطي وحصرها ؟؟ والجواب : أن البحور تعد قليلة نسبة للألحان ، تجد البحر الواحد له عدة ألحان لا تنطبق على غيره من البحور ... لذا فإن كتابة الشعر النبطي أسهل بكثير من الفصحى لاعتماد الأول على اللحن وغنائه والثاني على البحر وحركاته .. |
أستاذنا العزيز / موادع هذه هي المواضيع التي نحن حقاً بحاجة إليها .... دام نشاطك وإبداعك المستمر .. تقبل مني باقة ورد ندية ... |
اقتباس:
|
شكرا لجميع الإخوة الذين شاركونا و أخص منهم ( ورد الأمل- الحب الخالد - فارس الجامعة - الأمير الجريح - غدر الأيام - أنين الصمت )
و إليكم جميعا هذه الفوائد : بحور الشعرالنبطي (11) بحرا فيها (119) طاروقا كما أوردها الأستاذ إبراهيم الخالدي في كتابه ( طواريق النبط ) وهو كتاب مفيد جدا يتحدث عن أوزان القصيدة النبطية وعلاقتها بعلم العروض وتاريخها وخصائصها وآفاق التطوير وبإذن الله سأحاول تدوين ما لدي من هذه البحور بالتفصيل مع طواريقها ولو على فترات متفاوتة كي تعم الفائدة لإخواني الأعضاء ( ولي رجاء خاص لمشرفينا بهذا المنتدى وهو تثبيت الموضوع لأيام قادمة لما له من أهمية وكي لا يذهب هذا الجهد دون أن يستفيد منه الإخوة الزوار والأعضاء ) بحور الشعر النبطي : تنقسم بحور الشعر النبطي إلى قسمين : 1 ـ البحور الصافية ( الهزج ، الرجز ، المتقارب ، المتدارك ) 2- البحور المختلطة ( الهلالي ، الصخري ، المسحوب ، الهجيني ، المديد ، الممتد ) أولا / البحور الصافية : خسمة بحور فيها (62) طاروقا 000000 1. الهزج 2. الرجز 3. الرمل 4. المتقارب 5. المتدارك . ( 1 ) الهزج النبطي : ويعتمد بحر الهزج على لبنة ( مفاعيلن ) إحدى لبناته ، وفي الفصحى نجد أن الأصل فيه تكرار ( مفاعيلن ) ثلاث مرات ، ولكن الشائع مرتان ، أما في الشعر النبطي فالشائع هو تكرارها أربع مرات كما في لحن شهير يسمي ( الشيباني ) ساعد على انتشاره عاميا ( واللحن الشيباني لعله مرتبط بالشيبانيين وهو فخذ من قبيلة عتيبة ) 0 ومن طواريق الهزج ( ألحانه ) في شعرنا العامي ما يـأتي : & ( مفاعيلن مفاعيلن ) 00 زيادة ونقصان : * تكرار ( مفاعيلن ) مرتين كما في قول الشاعر منصور الخرقاوي : حمام شاقني فنّه ..... وانا اطرب كلّ ما غنّى * وقد ينقص الطاروق سببا خفيفا في آخر كل شطر ليصبح ( مفاعيلن مفاعي ) كما في قول أحد الشعراء : علامه مر عـــــــجلان ....... ولاسلّم علـــــــيّـه & ( مفاعيلن مفاعيلن مفاعلين ) 00 زيادة ونقصان : *تكرار ( مفاعيلن ) ثلاث مرات ، ويندر استخدامه عاميا رغم أنه مستساغ موسيقيا ومنه قول العطاوي : نهار زبيد جونا جمع هيـــالي ........ على الركبان والمسرى يسيلونه & ( مفاعيلن مفاعيلن مفاعيلن مفاعيلن ) 00 زيادة ونقصان • تكرار ( مفاعيلن ) اربع مرات وهو اللحن المسمى بـ ( الشيباني ) كما في قول الشاعر خلف بن هذال العتيبي : ولاتامن فروخ الداب لو عاشن وابوهن مات ....... يجن الصبح بانياب تلسن كنّها انيـــــــــــابه • وقد يحذف من الشيباني سبب خفيف في التفعيلة الأخيرة من كل شطر فتصبح ( مفاعي ) كما في قول الشاعر ناصر الشريم : رجال بالمجالس والسوالف والتــــــراحيب ....... وهو ماينطح القالات وحدود الرهافي & ( مفاعيلن مفاعيلن مفاعيلن مفاعيلن مفاعيلن ) 00 زيادة ونقصانا : • تكرار مفاعيلن خمس مرات وهو نادر الاستخدام كما في قول الشاعر طلال الرشيد في مدح الامير سلمان : تهون إن كانك انت اللي وراها ياذراها لو تكود تـــــهون .... على الله إلى منّي ذكرتك تنفرج وشلون لاجيتك ؟ & ( مفاعيلن مفاعيلن مفاعيلن مفاعيلن مفاعيلن مفاعيلن ) • تكرار ( مفاعيلن ) ست مرات ولا يعرف المؤلف شاعراً كتب في هذا إلى تأليف الكتاب سوى قوله : من المنشا لفى غيم ٍ كريم ٍ شيّد اوكار الحرار وذلل الغربان ........................................ رجل ماجابها بقول ٍ وقيل ٍ جابها بسيف ٍ و بحور العـز مسفوحـة & (مفاعيلن مفاعيلن مفاعيلن مفاعيلن مفاعيلن مفاعيلن مفاعيلن ) • تكرار ( مفاعيلن ) سبع مرات ولا يعرف أحد استخدمها سوى الشاعر فهد عافت : هي الدنيا سواليف ومزوح وبعدها تلقى عملك اللي عملت ولا حد ٍ ينفع ................................. سو ى الخالق ترجّى منه رحمته الوسيعة يوم ينساك الصديق ويهرب الخلان ــــــــ ومن هذا يتضح لنا إمكانات تطوير هذا البحر ( الهزج ) من خلال تطويله أو تقصيره أو تقصير التفعيلة الأخيره وكذلك الحال بالنسبة لبقية البحور الصافيه . • (( طواريق مقترحة )) بما أن التكرار لتفعيلة الهزج (مفاعيلن ) استنفد أعداده الثنائية والثلاثية والرباعية والخماسية والسداسية والسباعية فإذن زيادة التكرار لاقتراح طواريق جديدة لن تكون مجدية وبالتالي فإن التجديد يمكن أن يأتي في الزيادة أو الحذف من التفعيلة الأخيرة لأي صيغ التكرار السابقة ، ومن باب التمثيل في التكرار الثلاثي لنوجد طاروقا صيغته العروضية ( مفاعيلن مفاعيلن مفاعيلن مفاع ) كما يـأتي : حسبت انّ القصيد اللي كتبته في هواك ........... يبي يشرح معـــــاناتي إذا حلّ الرحيـــــــــل ومن أمثلة ( الهزج النبطي ) للقصائد المشهورة قصيدة الأمير عبد الرحمن بن مساعد وهي من الهزج الثلاثي : مساء الخير والإحساس والطيبة .......... مساء مايليق إلا بأحبــــــابي ( انتهى الهزج النبطي ) منقوووووووووووووول . |
بـارك الله فيـك أخي ( مـوادع ) .. تتمـيـز في كـل مـرة .. وأتمنـى يستفيـد الجميـع ممـا طـرحت :)
|
رائع هذا الدرس
عسى الله أن يجعلنا من المستفيدين منه دائما لكن عندي سؤال اريدك أنت تشرح لنا قليلا عن شعر التفعيلة وهل يلزم بتفعيلة معينة ؟؟ وكيف يكون الكسر فيها ؟؟ واعطنا بعض أمثلة إن تكرمت ؟؟ تقبل كل الود |
شكرا اخي موادع على هذا الموضوع الرائع...وعلى اهتمامك بصحة ما نبدع
|
سابقا ماكانوا يدرسوا البحور إلا للأدبي
أما الان فيدرس شيء بسيط منه في الصف العاشر ونحن إللى مادرسناه :مفتر: أشكرك كثيرأ أخي موادع على الجهد المبذول أدامك الله للخير |
أخي موادع ..
لك اجل الشكر والتقدير على هذا الإهتمام المدوي في سبيل تطوير القصيدة العربي والتشجيع المستمر لإنجاحه. ـــــــــــــــــــــــــ ـــــــــــــــــــــــــ ـــــــــــــــــــــــــ ــــــــــــــــــــ ـــــــــــــــــــــــــ ـــــــــــــــــــــــــ ـــــــــــــــــــــــــ ــــــــــــــــــــ الذيب لامنه عوى جاوبه ذيب خل الذي خافي له شهور خافي يكفيني إني عارفك معرفة طيب وخليت عرف اهل النفوس الضعافي |
تشكر أخي على هذا المجهود .. استمتعت بالنبطي كثيرا..
ومنكم نستفيد.. دمت بخير.. |
اقتباس:
شعـر التفعيلـة أو الشعـر الحـر وفي نفس الـوقـت اختلفـت المسميـات لهذا النـوع من الشعـر و هـو النـوع الذي ولـع بـه المجـددون ..و لا يلتـزم بقـافيـة معيـنة يعتمـد على تكـرار تفعيلـة واحـدة في كل شطـر والبحـور التي يمكـن استعمـالهـا على هذه الطريقـة هي البحـور ذات التفعيلـة الواحـدة المكـررة .. مثـل : الكـامل والرمـل والمتقـارب والمتدارك .. مثـال على الشعر الحـر .. قصيـدة الشـاعر اللبنـاني فـؤاد الخشـن .. وهذا مقطـع منهـا : أنـا لـولا / ك لمـا كنـ/ت ولا كا/ن عنـائي ب ب - - / ب ب - - / ب ب - - / ب ب - - ( 4 ) ف ع لا تن / ف ع لا تن / ف ع لا تن / ف ع لا تن يـرقص الكـو/ن على لحـ/ن السنـاء - ب - - / ب ب - - / - ب - - ( 3 ) فا علا تن / ف ع لا تن / فا ع لا تن أنا لولا/ك لمـا كن/ت على الأر/ض سـوى ظـلْ/ل فنـاء ب ب - - / ب ب - - / ب ب - - / ب ب - - / ب ب - - ( 5 ) ف ع لا تن / ف ع لا تن / ف ع لا تن / ف ع لا تن يتمـطى / تحـت قبـلا/ت ذكـاء ب ب - - / - ب - – / ب ب - - ( 3 ) ف ع لا تن / فا ع لا تن / ف ع لا تن فـإذا جـاء ال/سّمـاء ب ب - - / - ب – - ( 2 ) ف ع لاتن / فا ع لا تن يتـوارى / ويـذاب ب ب - - / ب ب - - ( 2 ) ف ع لا تن / ف ع لا تن باضطراب - ب - - ( 1 ) فا ع لا تن -- ملاحـظة : الأرقـام التي جنـب الرمـوز العروضيـة هي عـدد التفعيـلات في كـل بيـت .. أمـا ( الكسـر ) فلـم أفهـم ما تقصـده أخي .. لكن التفعيـلات المتكـررة في كـل بيـت ..يعتريهـا زحـافات وعلل كتلـك التي تعتـري تفعيـلات الشعـر العمـودي مجـرد محـاولة مبسطـة سطحيـة .. وبانتظـار أخينـا ( مـوادع ) :) |
اقتباس:
استاذتنا ورد الأمل لك الف شكر وشكرا على التوضيح ولنا عودة إن شاء الله باستفسار آخر |
اقتباس:
أتمنـى الاستفـادة للجميـــــــــع :) |
أشكر جميع الإخوه و الأخوات الذين شاركونا في هذا الموضوع .. و أرجو أن تكون الفائدة قد عمّت ..
و لنكمل بعض أوزان الشعر النبطي التي بدأناها سابقا .. * بحر الرجز : يعتمد بحر الرجز على لبنة ( مستفعلن ) إحدى لبناته ، ولسهولة هذه التفعيلات التي سموها قديما ( حمار الشعراء ) ولكثرة العبارات التي تتقولب من خلالها فإن البحر شائع الإستخدام عاميا وطواريقه تدخل في فنون الحداء والسامري والقلطة وغيرها من الفنون التي تطرق مجالات كثيرة من مناحي الشعر . والشائع عاميا تكرار ( مستفعلن ) مرتين كما في الحداء أو ثلاثا كما في السامري أو أربعا وهو لحن كثر استخدامه حديثا وإن وجد في القديم ومن طواريق الرجز في شعرنا العامي : & ( مستفعلن مستفعلن ) زيادة ونقصانا : • تكرار ( مستفعلن ) مرتين ويسمى الحداء كما في قول الشيخ سالم المبارك : قطعاننا ترعى الكحــيل ..... والخيل بالصمعا تدوس لعيون من قرنه طويــل ..... نثني إلى هب النسوس وقد استخدمت مؤخرا هذه الصيغة في قصائد مطولة بعيدة عن موضوعات الحداء كمحاولة من بعض الشعراء للتحليق في طواريق جديدة ، ومن ذلك قول الشاعر طلال العبد العزيز الرشيد في قصيدة منها : لامن غــــدا قلـبي يـــدي ...... تـمـدني وآصـــــافحـك و لامن غـدا قلبـك خـلي ...... مابه لـزوم آصارحـــك مابه عطش كود السلام ...... إن سـلهمــت ذوابـحـك • وهناك صيغة لشعر يغنيه رعاة الغنم عند أدلاء الرشاء في البئر يسمى ( الهوبال ) عن طريق تكرار ( مستفعلن ) مرتين مع قطع التفعيلة الثانية بتحويلها إلى ( مستفعل ) فتصبح الصيغة ( مستفعلن مستفعل ) ومنه مثال من التراث البدوي الفلسطيني : يامرحبا يابـــــلْـنا ........ إحـنا رويـنا شلـــــنا يامرحبا ورحـابي ......... ترحـيبـة الغـيـــابي يابـير يامليانـــــي ......... ياملعب الصبـيـاني تطـيـبي يا طابــــه ......... البير جوه اصحابه وطاروق ( الهوبال ) منتشر في الشعر الإماراتي ويعد أشهر طواريقه ( الونة ) هناك والتي تغنى بهيجنة تشبه الأنين ومنها قول الدكتور مانع سعيد العتيبة : ياشوق يوم اتجيني ...... فز القلب شفقاني بي حبك من سنيني ...... مشيّد بنيــــانـــــي • وهناك من الشعراء من أنقص سببا خفيفا آخر من صياغة الهوبال واستحدث طاروقا قصيرا صياغته العروضية ( مستفعلن مستفع ) وقرأت هذه الصياغة لدى الشاعر خلف الحربي : ياذيب مهما طرت ****** ما للمدى جنحان وحلمك اذا فكرت ****** طارن به الغربان وتشبه الصياغة السابقة واحدة موجودة في العراق في نوع من الشعر يسمى ( الدرامي ) صياغة صدره ( مستفعلن مستفع ) بينما ينقص العجز سببا خفيفا ليصبح ( مستفعلن مس ) وهم يسمونه ( غزل البنات ) لسهولة نظمه حتى على النساء ومنه قول الشاعر : بالك تهــــاب الموت ....... دوس الثنيّـــــــه هم شفت واحد مات ........ قبل المنيــــــــه وقد يزاد في بعض الأحديات سبب خفيف في أحد الشطرين أو كلاهما كما في قول الملك عبد العزيز طيب الله ثراه بزيادة سبب في الشطرين : عيوا يطيعون النصايح ...... وانا عن البـوق اتدرا ياللي تريدون المدايــح ...... ماخير إلا عـقـب شرا أو في قول الملك فيصل مزيدا بسبب، السبب الخفيف في صدر البيت فقط : ياطارشي للسيف قل له ** جوك العوادي بالحديد وكما توجد أحديات يزاد فيها ( مستفع ) على أحد الشطرين أو كليهما كما في قول حاد من قبيلة الرولة : وش عاد لو رد النقا فرحان ** ويشوف نفسه زايده وقول حاد مزيدا (مستفع ) في الشطرين : ياسابقي حرم عليك النوم ** والصبح مركاضك على الدخان & ( مستفعلن مستفعلن مستفعلن ) زيادة ونقصانا : استمرارا لألحان الحداء فقد يأتي تكرار (مستفعلن ) ثلاث مرات في أحديات نادرة كما في قول الشيخ ذعار بن ربيعان : ياهل الرمك زيدوا لهنّه بالمقام ** ثم عاد بالمدّاد لا تشري شعير وتكرار (مستفعلن ) ثلاث مرات يأتي أيضا في ألحان بعيدة عن الحداء ومنه قول الشاعر عوض الله الزايدي : حدتني القشرا على الضلع الزبين ** وانا على صم الصفا حدّيتها بل ويستخدم اللحن نفسه في العرضة أيضا كما في قول الشاعر علي الخياط في عرضته الشهيرة : يادارنا لا ترهبي يومك سعيد ** حنّا مقابيس اللقا ورجالـــــــها وتوجد أحديات ثلاثية التفاعيل مع قطع التفعلية الأخيرة ليصبح ( مستفعل ) كما في قول شليل نجم : ناهس ترى منّا وحنّا منّه ** يصبح مصابيحه إلى أمسى ســاري وتستخدم نفس الصيغة السابقة في غير الحداء كما في قول الشاعر علي بو ماجد في القلطة : سلام من غبّة بحر ينبعــنــا ** ترحيبة بالملعبة مجــــلوبة الليله الحوتة ببطن المعنى ** لبستها صدريّة مقلــــوبة ويستخدم هذا الطاروق في نظم الديوان العادي من خلال قصائد على نمط الشعر الهلالي مهملة القافية الأولى أو قد يأتين بقافيتين كما في قول الشاعر حامد مناور : ماني بشارح لك ولاتشرح لي ** ماتنطلي علي الملّوع حيلة أنا دمحت اضعاف ماتدمح لي ** غلاك من كبره عجزت اشيله وهناك نوع من الأحديات يكون العجز فيه على الرجز ثلاثي التفاعيل (مستفعلن مستفعلن مستفعلن ) بينما الصدر على صياغة (مستفعلن مستفعلن مستفع ) كما في قول الملك عبد العزيز : حنا إلى ركبت عراب الخيل ** وتقاحص الفرسان قدّام وورا شهب عليها من ذياب الليل ** فرسان خيل ٍ ماتباع وتشترى & (مستفعلن مستفعلن مستفعلن مستفعلن ) زيادة أو نقصان : (مستفعلن ) اربع مرات وهو شائع الاستخدام خاصة في القصائد الحديثة ومنه قول الشاعر ضيدان بن قضعان : حنا بدو فينا الولد لو شاف موته ماتقى ** حنا بدو فينا الولد يرقا ولو ماله رفيق حنا بدو فينا الولد لامن رقا رقا رقـــــــا ** الين يوصل غايته لو كان في قمة طويق ومن الطواريق النادرة لحن يغنّى في فن ( المجيلسي ) صيغته العروضية ( مستفعلن مستفعلن مستفعلن فاعلن ) وهو بذلك من مولدات الرجز الرباعي باعتبار أن التفعيلة الأخيرة من صيغة ( مستفعلن ) تم إلغاء سبب خفيف من أولها لتتحول إلى ( فاعلن ) ومنه قول الشاعر مساعد الرشيدي : سلام يا حايــل صـبـيـة طي بنــت الخيـــال ** الليلة انتي سيّـدة حـرفي وانا شـاعرك قالوا لي انك ما كبـرتي ياعروس الشمال ** باقي عروس و يلمع البراق باسـاورك وهناك طاروق آخر صيغته العروضية (مستفعلن مستفعلن مستفعلن فعْـلن ) وهي في قول الشاعر عبد الرحمن المطيري : صاحي يقينه في هواي ونايم شكّه ** شاف الورق ثاير هنا واهتزّ لي طوله & (مستفعلن مستفعلن مستفعلن مستفعلن مستفعلن ) زيادة أو نقصانا : بالطبع يمكن تكرار هذه التفعيلة خمس مرات وستا وسبعا ولكن لم يجد المؤلف نماذج حية لذلك سوى أبيات قليلة للشاعر فهد دوحان وهذا الشعر مولع باستحداث الألحان والكتابة على النادر منها كرر (مستفعلن ) خمس مرات بزيادة سبب خفيف في آخر كل شطر ومنها هذا البيت : مع السلامة خذ بقايا اللي تظن انه بقى لي بالسلامة ** ما ا قسى وداعك لو دريت إني على شانك رضيت اقسى وداعك & طواريق مقترحه : من الرصد السابق يتضح أن هذا البحر استنفد تكرار تفعيلته الأساسية (مستفعلن ) لمرتين وثلاث وأربع وخمس مرات ولكن مايزال المجال مفتوحا لتكرار أكثر وأكثر وإن كان قد يلاحظ في التفعيلة السباعية كـ ( فاعلاتن ومفاعيلن ومستفعلن ) قد تفقد البيت موسيقاه إن تكررت أكثر من أربع مرات ولكنها تظل محاولات مشروعة بالإضافة إلى أنه بالامكان ابتداع طواريق جديدة عن طريق زيادة أو حذف سبب خفيف من نهايات الأشطر في التكرارات المستنفدة . ولمجرد المحاولة كتب المؤلف التكرار السداسي لتفعيلة (مستفعلن ) في الشطر الواحد للخروج بطاروق فقال : ياصاحبي جرح الليالي مدمي (ن ) قلبي وانا عييت اداري علّتي إرحم حبيبك ياهوى بالي وساعدني ترى جرح الليالي مستزيــــد • ومن القصائد المشهورة لطواريق الرجز ( الرجز الثلاثي ) قول الشاعر مطلق نهار المطيري : ياحسين انا عيني سهيره ماتذوق المنام *** يامن يلوم العين باحباب لها غـــــايبين واظن من مثلي سهر يابو علي مـا يـــلام *** على غزال راح قفّوا به هله كاشـتين ( انتهى الرجز النبطي ) |
بـارك الله فيـك أخي مـوادع .. والشكـر مـوصـول للأخت ورد الأمـل عندي اقتـراح سـأقدمه عنـدمـا يتكـامـل الموضوع بـإذن الله جميعنــا يستفيـد .. واصـلـوا :) |
السلام عليكم
شكرا للاخ موادع على هذا الموضوع الطيب والمفيد وعسى ان يكون في ميزان حسناتك لي نفس الطلب الذي طلبه الاخ رابح وهو استفساره عن شعر التفعيله وجزأ الله الف خير مشرفنا المتواضع والعزيز ورد الامل لقيامه بالرد على الاستفسار فقد وفى وكفى ولكن نريد المزيد وكيف نتجنب الاوزان المكسوره ؟ نأسف على الازعاج أخوكم الشـــبح |
موضوع جميل .. تشكر عليه يا موادع . :)
|
اقتباس:
شكرا لك أخي الشبح على اهتمامك .. يمكن تجنب الأوزان المكسورة في شعر التفعيلة من خلال معرفتك للصور الأساسية للتفعيلات و كذلك الصور الثانوية لها .. فإذا اعتمدت على تفعيلة ( فاعلاتن ) مثلا في قصيدتك .. عليك أن تلزمها .. أو تأتي بصورها الثانوية ( فَـعِلاتن ) ( فا لا تن ) ( فَعِلا ) ( فاعلا ) .. و بهذا تتجنب الكسر .. |
اقتباس:
|
| جميع الأوقات بتوقيت مسقط. الساعة الآن 04:19 PM. |
Powered by vBulletin® Version 3.8.11
Copyright ©2000 - 2026, vBulletin Solutions Inc.
لا تتحمل إدارة سبلة العرب أي مسئولية حول المواضيع المنشورة لأنها تعبر عن رأي كاتبها.